音乐从中华文化中汲取创作源泉
【天辰登录】中国电影的“中国”主要指涉生产主体、内容主体及风格特征。除了题材的本土化之外，电影的“中国特色、中国风格、中国气派”有赖于视听语言符号体系、美学特征、审美风格的建构。电影的中华审美风范，植根于整体性的中华文明之中，在时间维度上源自悠远深厚的传统，在空间维度上体现为地域性。就电影而言，抛开内容题材层面的中国面孔，独具民族特点、地域特色的音乐尤其能凸显作品文化身份的中国性。悠久的历史传统、丰厚的民族资源，始终是中国词曲作家取之不尽的创作源泉。
在几千年的历史长河中，中国这片沃土上的各族人民在生活实践中创造了极其丰富、各具特色的民间音乐，包括民歌、【天辰平台会员登录】民族器乐、说唱、戏曲音乐等。以民族器乐为例，其地域特点突出、声音辨识度极强，是凸显电影风格的关键要素。电影《铁道游击队》插曲《弹起我心爱的土琵琶》中的“土琵琶”实为山东鲁南地区百姓用葫芦瓢自制的“土乐器”，乐音清脆欢快，与战争的残酷构成反差，表现了游击队员不畏强敌的革命乐观主义精神。电影《冰山上的来客》中用到的“冬不拉”是流行于新疆哈萨克族的传统弹拨乐器，既是异域风情的听觉展现，又以“弦外之音”表达民族团结的深情厚谊。再如，《五朵金花》《阿诗玛》《刘三姐》等少数民族题材电影，观众之所以感到耳目一新，除了视觉层面场景与人物服饰妆容外，更源于少数民族音乐别具一格的表现力。
除了主题曲、插曲之外，配乐也是电影不可或缺的元素，除了渲染环境、表现情感、塑造人物、推动叙事之外，【天辰平台代理注册开户】对作品风格的塑造作用显著。对地方戏曲音乐元素的挪用，赋予作品浓重的地域特征和文化意蕴。电影《黄土地》中豪迈铿锵的陕北秧歌与安塞腰鼓，电影《秋菊打官司》以陕西当地的碗碗腔作为背景音乐，电影《活着》以秦腔贯穿始终并在片中设置了地道的秦腔表演片段，带着文化烙印的地方音乐元素，使电影充满浓郁的乡土气息。视觉与听觉相辅相成，音乐与故事合二为一，当这些穿越千年的乐音响起，观众就会感悟到民族特色、地域风情、中国味道。在全球一体化浪潮中，保持文化身份的独特性、标识性是不同文明延续与创新的前提。民族音乐丰富了电影的民族叙事手段，彰显了中国电影的中国风格、中国气派，更体现了中华文化的包容性、中华民族的共同体意识。
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